Les plis du jeu : référentialité, résillusion et ekphrasis dans Le Goût du faux et autres chansons - Article 7

Cet article analyse le fonctionnement de certains principes ludiques, comme la résillusion, dans Le Goût du faux et autres chansons de Jeanne Candel et du collectif La Vie Brève. En questionnant les procédés de l’écriture théâtrale de Candel, nous verrons comment l’immersion du spectateur est encouragée sur un double plan : d’abord cognitif, par la nature des images théâtrales et le jeu des références, et ensuite affectif, par la création d’un espace de résillusion sur scène. Une analyse détaillée du fonctionnement de l’ekphrasis théâtrale nous permettra ensuite de spécifi er la nature de l’expérience théâtrale ainsi créée. Si dans un premier temps les principes ludiques favorisent la connaissance pathétique à la connaissance intellectuelle ou critique, leur fonctionnement à l’intérieur d’un dispositif théâtral autoréfl exif caractérisé par la forme-sens du pli baroque permet néanmoins de formuler certaines interprétations quant au sens de ce spectacle dans notre société contemporaine.