L orsque l’on personnifie, en réunissant, en fusionnant et en mettant en parallèle, ces figures, et notamment celles de "Chouk" et "Ri" (= "Choukri"), dans L’homme du pain nu, une silhouette impromptue s’invite sur scène, tel un "mirage" ou un "rêve", qui ne cesse d’apparaître et de disparaître, chaque fois que le/les deux personnage(s) s’affronte(nt) ou se sépare(nt). Cet autre personnage qui s’invite, ou que nous impose le dramaturge de façon dérobée, se situe entre la veille et le sommeil, ou/et dans la distance qui nous sépare du leurre. Ben Bouchta nous accompagne, nous lecteurs comme spectateurs, "dans une sorte de cache-cache entre le rêve et la réalité". Ce "mirage" ou "rêve", qui se donne à voir tout en restant dans l’ombre, s’impose comme l’accomplissement de deux entités opposées qui n’en font qu’une - Abdellatif Idrissi.
Lauréat de plusieurs prix, notamment celui de l’Union des Écrivains du Maroc en 1992 à Rabat et celui du Festival National du Théâtre Professionnel en 2004 et 2008 à Meknès, Zoubeir BEN BOUCHTA est considéré aujourd’hui comme l’un des dramaturges les plus importants de la scène théâtrale marocaine et arabe. Il a à son actif une dizaine de pièces dont certaines ont été traduites en anglais comme The red fire ( 2008) et Shakespeare Lane ( 2008) et en français, comme Pieds blancs ( 2013) et Lalla J’mila (2017 ). Il est a également directeur de la troupe de théâtre Bab Bhâr Ciné Masrah qu’il a créé en 2005à Tanger.
